在电视剧《宰相刘罗锅》中，李保田扮演的刘墉给观众留下了深刻的印象，不仅智斗和珅，总是令其出丑，而且还得到了乾隆的信任均线指标，最终位极人臣。但是，事实上的刘墉可没有剧中这么风光，他得到的恩宠远不及和珅，两人的较量也基本以他失败告终。
乾隆五十年以后，刘墉自知斗不过和珅，索性“佛系”起来，在书法上取得了极高的成就，即使是死对头和珅，都秘密收藏他的墨宝。刘墉的书法成就有多高呢？位列“清四家”。而且，当时有“浓墨宰相，淡墨探花”一说，‘浓墨宰相’指的就是刘墉，他的字往往墨色浓烈、肉多于骨。
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启功曾在《论书绝句》中写道：“刻舟求剑翁北平，我所不解刘诸城。差喜天真铁梅叟，肯将淡宕易纵横。”他表示“看不懂”刘墉的字，因其过于强调变化，以致于有些做作：“刘墉书只是其父之法，未见刘统勋书，不能知其底蕴。又自饰之以矫揉偃蹇，竟成莫名其妙之书，此我之所以不解也。”
但是，那些能“看懂”刘墉书法者，都赞不绝口。清人徐珂点评：“文清书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。”张维屏则认为：“刘文清书，初从赵松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚深藏，不受古人宠拢，超然独出。”
刘墉传世书法较多，楷、行、草三体为主，笔法上呈现藏锋沉劲、刚柔相济的特征。刘墉取法颜真卿《麻姑仙坛记》的浑厚与苏轼的丰腴，起笔多逆入平出，藏锋后缓急行笔，笔画似绵里裹铁，兼具韧性与力度，较的轻顿更显沉稳。转折处外方内圆，捺画一波三折，粗细变化清晰，既保颜体的雄浑又添灵动。
结字宽博疏朗、中宫紧缩，欹正处理险中求稳，单字倾斜，通过长笔画微调重心，既避呆板又不失端庄。墨法浓润厚重、层次分明，起笔蘸墨饱满，行笔中通过速度调控形成自然浓淡变化，长笔画中段墨色略浅，避免“墨猪”之弊，飞白处保留笔锋轨迹，展现“重若崩云，轻如蝉翼”的对比。
康有为《广艺舟双楫》称“石庵集帖学之成，胎息深厚”，其书法被称为“石庵体”，兼具帖学的灵动与碑学的厚重，将晋唐帖学的飘逸与颜体的雄浑相融合，为帖学向碑学过渡提供了实践范本，展现了传统书法在规范化与个性化之间的平衡。
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