年逾花甲的樊再轩坐在桌前，从装有20多种自制工具的工具包中，拿出一个专用的修复刀，仔细修复摆在桌前的一幅模拟病害“起甲”的壁画。
这是第48届世界技能大赛“一省一技”的展演现场。几个月前，接到甘肃省人社厅的展演任务时，这位敦煌研究院的研究员想了许久：常年在洞窟里安静、审慎完成的工作，该如何“表演”？
樊再轩正在做壁画修复展演。 杨书源摄
为了准备这两幅壁画，樊再轩和同事们提前几个月，在纸上模拟了可能出现在壁画上的各种病害——起甲（壁画的底色层、颜料层或者表面涂层龟裂卷翘）、粉尘覆盖和壁画污染。而这些，正是他和同事们平日里每天都在应对的挑战。
樊再轩是敦煌研究院的研究馆员，也是文物保护修复专家，主要从事古代壁画彩塑保护修复及其研究工作。
1981年，他高考失利后，偶然投考敦煌文物研究所（敦煌研究院前身），从此在莫高窟“面壁”45年。2026年，樊再轩荣获2025年“大国工匠年度人物”称号。
尽管依托西方现代工业职业体系建立的世赛，尚未将壁画修复这门中国传统技能纳入正式竞赛项目，但以 “敦煌方案”为核心，由一代代敦煌人积累而成的文物保护技艺，早已以另一种形态，成为世界文化遗产科学保护的典范。
在世赛的展演间隙，我们对这位“大国工匠”进行了专访，试图探寻：这位用大半生时间给壁画 “治病” 的人，究竟如何将精湛技能嵌入用漫长人生去回答的职业之路？
从“熟练工”到“有灵魂的修复师”
樊再轩的微信名叫做“面壁三十载”，实际上，他已经面壁45年了。从敦煌研究院走出来的研究员，在公众面前却是最真实质朴的匠人本色。他身着蓝色工装外套、背蓝色帆布袋。在一家咖啡馆坐定后，他拒绝了点咖啡的邀请，坦然从自己包中拿出一个水杯说：“谢谢，我只喝白开水。”
上观新闻：您是如何对待修复技艺中那些细小而重复的动作，乐趣在哪里？您会有独家的克服职业倦怠感的办法吗？
樊再轩：我刚开始参加工作的时候，并没想到做一辈子做文物保护修复的工作。也是先找到这份工作，才开始热爱这份工作，然后才能坚持下来。
我年轻时话比较少，比较内向，工作做上手之后，我感觉做壁画保护修复太适合我了。在柔和的冷光源下，不需要怎么跟人交流，在洞窟里边面对壁画去修复，真是一种享受。
但我年轻时也经历过“感觉厌烦、无聊”这个阶段。工作三四年后，熟练掌握基础技术了，会迷茫于如何突破、如何提升，不想只做一个普通的“熟练工”。那就开始进一步琢磨，除了请教老师，我也自己看书，学得很杂，敦煌艺术史、丝绸之类的文史类书籍我会看，壁画保护修复需要的大量理工科方面的书我也看，还自学各种化学、生物书，每天规定自己学多少页。
我当时的办公桌上常摆着几本每天在翻的书，领导看到了你的状态，也就明白了这个年轻人有钻下去学的决心，开始把你送到大学里去学习。在这个阶段，你考虑问题全面了，认知开阔了，那种相对单一的苦恼就少了。
上观新闻：您至今带过300多个学生，据您观察，具备哪些特质的人，更能成为一名出色的文保工作人员？年轻一代最需要补齐的能力和心态是什么？
配资在线门户樊再轩：我一般称呼在我这里学习的人为“学生”，但是从技艺传承的角度而言，他们确实是我的“徒弟”。现在他们学历都很高，博士研究生、硕士研究生几乎是标配。
热爱是最重要的。文物保护工作大多在偏远地区，环境枯燥、工作重复，一张壁画、一处病害可能需要反复打磨数月甚至数年。哪怕是高学历人才，如果没有发自内心的热爱，根本坚持不下来。
也有一些年轻人干了一段时间，觉得自己无法忍受这种寂寞或者不喜欢，就离开了。我特别尊重他们这种想法，追逐自己热爱的事情和承认自己对一件事没有热爱，其实是一样重要的。
而且一定要到一线去。光知道病害是怎么产生的不行，你还要知道病害怎么去治理它。知道一线需要什么，才能再回到实验室进行研究，给一线的修复技术提供理论上的支撑。
“克制一个文物修复师想象力”背后的工夫
樊再轩的手机里，保存着两张修复完成的壁画，出土于新疆和田策勒县达玛沟遗址。
团队修复好的壁画。 受访者提供
樊再轩记得那些箱子，大概几十个。考古人员把从倒塌后的沙堆里挖出来的壁画进行抢救性考古后，一块块固定、装箱。同一面墙上的碎片，分布在不同的箱子里。
为了修复壁画，团队首先要做的是“找”。他们把碎片一一摊到地上，去观察每一块的形状、线条，记在脑海中。再一块块比对、尝试拼接，这背后，是他们反复思考线条的关系、人物的关系，还有病害程度。
“出土的东西都很脆弱，后边是不是很酥松，是不是一提就散，都格外小心谨慎。”一平方米左右的壁画修复，足足花了团队三四个月。这些年，樊再轩常常叮嘱年轻的壁画修复师，“要克制自己的想象力”。修复可以，但绝对不能再造。
往往只是补很小一块残迹，背后就要查阅大量文献、比对诸多遗存，在樊再轩看来，这才是壁画修复师的常态。
樊再轩和团队带来的工具。 张凌云摄
上观新闻：您此前修复麦积山石窟彩塑眼睛的案例广受关注，彩塑眼睛残缺复原难度极高，您当时是如何突破难点、完成修复的？
樊再轩：2023年，我刚接到麦积山第9窟彩塑眼睛复原任务时，去看了下，心里确实没底。
元股证券:ygzq.hk我以往也修复过塑像，但大多是修补手指、耳朵、胳膊等部位，可以参照塑像其他未破损部分来修复。但这座塑像，从眼眶到整个脸颊这一块都没有了。都说眼睛是心灵的窗户，修好不仅得有形，还需要有神韵，确实很难。而且不恰当的修复本身，就是对文物的破坏。
于是我开始查阅资料，看同时配资公司哪家靠谱期的宋代彩塑是什么样，有几种范式。我还去看大量的书，解剖学、骨骼学、肌肉学还有心理学相关的书。直到两个月后，我终于有了把握，带着团队去完成了修复。
要复原眼睛，要判断这尊塑像在看哪里，看哪里又跟身体有关，塑像的身体前倾，肩膀是正面的还是侧的，身子是很挺还是稍微有点腰弯，都对决定塑像往哪个方向看有影响。
两米高的塑像，一定不是平视的，往下看，看的角度在哪里？让受众站到哪个角度和他的眼睛是交流的，都是必须要重视的细节。
我虽然有修复经验，但我欠缺的是，我不知道哪一块骨骼会带动哪一块肌肉，还不知道当时工匠在塑像时，为什么把眼睛修成这个样子。带着这些疑惑去找对应的书籍来看，我才有把握去修复。
上观新闻：一个文物修复师，如何判断一件文物修复得成功与否？
樊再轩：要求是很高的，要让考古、雕塑、绘画行业的专家都满意，还要让你的同行满意，观众也要满意。实际上，我们的观众鉴赏水平很高，如果哪个地方被修复过，他们一看就看出来了，那就不算修复成功。要的就是你不解释，他们看不出来。
在博物馆里，我常会在自己修复的文物前站几个小时，我会欣赏我的作品，从中得到下一次修复更多不同维度的灵感，比如各个不同朝代的人，表达同一个细节，有何共性和差异。
我有时也会跟着看展的观众走一段路，如果他们仔细端详了一件展品后，什么也没和同行人说，直接走过去了，说明他们很有可能没看出这是被修复过的，这也是我追求的修复的最高境界。
当“敦煌方案”成为世界文物修复界的“通用语言”
现在，樊再轩一年有三分之二的时间都在全国乃至世界各地跑，修复各地重要文物。从1981年进入敦煌研究院至今，他还参与了西藏布达拉宫、甘肃麦积山石窟等地国家全国重点文物保护单位的壁画、文物修复工作。
至今，樊再轩编写过《莫高窟第98窟壁画彩塑保护修复方案》、《克孜尔石窟千佛洞壁画保护修复方案》等40余项全国重点文物保护设计方案，主持“武威天梯山石窟搬迁壁画彩塑保护修复工程”、“庆阳北石窟寺第294窟壁画彩塑保护修复工程”等10余项重大文物保护工程。
上观新闻：您深耕壁画修复多年，结合您的经历，您觉得中国的文物保护的思路，包括敦煌的思路，相比世界各地的话，它的独特性和优势在哪里？
樊再轩：就拿敦煌的文物保护举例。敦煌的文物保护、对壁画的保护，其实对世界上其他国家的影响也是很大的。
我印象比较深的是可移动的馆藏壁画。以前人们把壁画修复后，用一个大且厚的石膏支撑起来，总体不便于搬动，展示效果也很差。后来还有木龙骨支撑体、金属框架等。
敦煌研究院把馆藏壁画整体进行了系统性的梳理和研究后，最后研制出来一种轻质的、带有缓冲层和隔离层的支撑体。这个特点是壁画很轻，也可以随时拿到外面去展览。现在，在国内很多地方都推广应用。
我感觉到很惊讶的是，有一次，我在阿富汗的国家博物馆，也看到了用中国的方法支撑体修的馆藏壁画。我到塔吉克斯坦国家博物馆参与壁画修复时，当时也讨论过，用什么样的支撑体整体效果可能会更好。我就谈了我对新型支撑体的认识，他们认为这是可行的。所以这个方法不仅在阿富汗，在塔吉克斯坦也都用到了。
上观新闻：敦煌修复方案在全国多地文保单位推广，核心价值是什么？
樊再轩：文物修复本身就是一场跨越千年的传承。从壁画诞生开始，修复就已经开始了，历代都在对破损壁画进行修缮。比如宋代对唐代或者更早期壁画的修复，尽管在当时不叫修复，但我们现在可以认为就是一种修复。历史在延续着，文化才能传承。
从上世纪七八十年代开始，敦煌研究院就系统性开展壁画修复工作，数十年积累了大量成熟的实操经验、研究体系，逐步形成了标准化、系统化的修复技术，也就是大家所说的“敦煌方案”。
更重要的是，敦煌研究院的文保理念始终走在国内前列，完成了从抢救性保护到科技保护、再到预防性、系统性保护的迭代升级。作为国家古代壁画与土遗址保护工程技术研究中心依托单位，敦煌研究院做壁画保护修复不仅仅是面对敦煌莫高窟，还有面向全国的壁画，殿堂壁画和墓室壁画。
敦煌研究院的修复经验和标准化技术，很早就已经推广至新疆、内蒙古、西藏、河南、山东等全国数百处重点文保单位。我们不仅有义务对全国重点文物保护单位的壁画进行修复，更重要的是为各地文保单位培养专业人才，提升基层文保人员对病害的理解、对文物的认知，进而提高他们的文物保护、研究和修复能力。
同时，我们也在助力丝绸之路沿线国家文保工作，在吉尔吉斯斯坦成立丝绸之路联合实验室，真正把中国文保范式推向国际。
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